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第10部分（第1页）

首先，朱莉娅？罗伯茨多年来一直是阿玛尼品牌的忠实拥护者，她在出席各种颁奖晚会和电影节时，经常穿着阿玛尼。

这一点非常重要。

如果她不欣赏阿玛尼，乔治？阿玛尼自然也不会找到她。

两者的惺惺相惜是这次合作的基础。

第二，合作是品牌的需要。

即使阿玛尼的美誉已经是“酒香不怕巷子深”

了，但深谙品牌只有精心维护才能深入人心的乔治？阿玛尼，自然不会放过任何可以吸引人们关注的新闻。

选择这位“好莱坞现代灰姑娘”

担当一次设计师，不为留下一件经久不衰的佳作，只为名扬一个令人津津乐道的佳话。

第三，为什么是2008年，而不是1998年、或者1988年与朱莉娅？罗伯茨合作？罗伯茨出道以来拍摄了许多影片，直至1988年演了《　现代灰姑娘　》才受到好莱坞的注意，接着出演《　钢木兰　》便获得奥斯卡女配角提名，1990年的《　风月俏佳人　》更让她成为最抢眼的女星。

她的阔嘴、乱发及长腿也成为90年代美女的新注解。

历经三度情变后，她于90年代中期声誉下挫，直至1997年出演《　我最好朋友的婚礼　》，再度成为首席女星。

2001年以《　永不妥协　》获奥斯卡影后，也为她2000万片酬的身价和荣誉画上等号……乔治？阿玛尼看中了罗伯茨，就是因为她的荣誉和身价能够为自己的品牌增添光彩。

所以说，选择明星做产品代言也好，设计产品也好，时机非常重要。

例如1990年，罗伯茨在《　风月俏佳人　》中是风月中人，形象与品牌不配；90年代中期，她的私生活秘闻迭出，对品牌一点帮助也没有；获得奥斯卡影后之后，她的生活稳定了，成了母亲，自己都说“要是我每天不用离开自己的家那该多好”

。

这个时候的她，还会出现负面新闻吗？

不要小看了这款手镯的设计——

它是朱莉娅？罗伯茨设计的，就时尚，就艺术，就值得收藏。

它是为乔治？阿玛尼设计的，就是品牌，就是价值，就是纪念。

何况，此款手镯的销售收入，全部用于慈善事业。

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乔治？阿玛尼就设计风格而言，既不潮流亦非传统，而是二者之间很好的结合，其服装似乎很少与时髦两字有关。

“随意优雅”

是阿玛尼自创建以来一直追寻的风格。

细腻的质感和简洁的线条无不彰显出舒适、洒脱、奔放和自由的特性。

看似不经意间的裁剪隐约透现出人体的美感与力度，既摒弃了束身套装的乏味，也倾覆了嬉皮风格的玩世不羁。

乔治？阿玛尼认为，设计是表达自我感受和情绪的一种方式；是对至美追求的最佳阐释；是对舒适和奢侈、现实与理想的一种永恒挑战。

时至今日，阿玛尼已不仅仅是印有黑底白字的时装，它代表了一种生活方式，一种奔放与活力的象征，将男性与女性的华丽、性感、恬逸与创造性演绎到极致。

乔治？阿玛尼认为自己的设计遵循三个黄金原则：

一是去掉任何不必要的东西；

二是注重舒适；

三是最华丽的东西实际上是最简单的。

这是乔治？阿玛尼对自己非常精准的评价。

美国时装设计师比尔？伯拉斯这样评价阿玛尼和他的服装：“他的女装款式的设计，的确有独到之处，无懈可击。

他是时代的天才。”

1975年，阿玛尼和加莱奥蒂创办了自己的公司——乔治？阿玛尼有限公司，并确立了阿玛尼商标，“乔治？阿玛尼”

品牌正式诞生。

当年7月，阿玛尼推出无线条无结构的男式夹克，在时装界掀起了一场革命。