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它不只生动地显现了嵩山秀丽的景色,而且寄托着隐居者高洁的情怀。
五、六句为第二层,写杨山人归山后的活动。
诗人想象杨山人归去后将采摘仙草,而嵩山玉女峰一带就散布着开满紫花的菖蒲。
这种菖蒲“一寸九节,服之长生”
(《神仙传》),正可满足他求仙的欲望。
这联上句写人,下句写山。
人之于山,犹鱼之于水,显然有“得其所哉”
的寓意。
“尔”
字又和前面的“我”
字呼应,渲染出浓郁的别离气氛。
末二句为第三层,诗人向好友表示“岁晚或相访”
要和他一起去过求仙访道、啸傲山林的生活。
结句把这种思想情绪化为具体的形象:仿佛在湛蓝的天空中,一条白龙在向前蜿蜒游动,龙身上骑坐着风度潇洒的诗人,他那仙风道骨与“青天”
、“白龙”
相表里,构成了美丽和谐的意境。
这是一首送别诗,但从头至尾不写离愁别恨。
写景的部分清幽高远,写杨山人归山后的生活,恬静安适。
结尾骑龙相访的神奇画面,又显得豪放飘逸。
通篇紧扣诗题,通过色彩鲜明的画面,把送别之意、惜别之情表达出来。
借用前人的话说,就是用景语代替情语。
它所写的“景”
,既为外在的景物,也为内在的感情,是“情与景偕,思与境共”
的统一体。
例如描绘嵩山秀丽的景色,抒发了诗人对它的爱慕之情,就寓有怀念杨山人和向往栖隐生活的思想感情在内。
三者迭合在一起,惜别的情意,就显得十分浓烈。
惜别而不感伤,一往情深,而又表现得超奇旷达,这样的送别诗是非常罕见的。
它构思新奇,如镜花水月,亦真亦幻,不受通常的时空观念的束缚,不为常人的思想感情所左右,更不因袭模仿,落入前人的窠臼,表现了诗作者惊人的创造力。
李白写诗还常常运用夸张的艺术手腕使描绘的对象理想化、神奇化,以引起读者想象与思慕的情趣。
例如,“宅”
为常见事物,并无新奇之处,可是在前面加上“万古”
二字,就变得神奇、空灵而耐人寻味了。
又如一轮明月挂在溪边的松树上,景物固然迷人,但若仅仅如此,诗味并不很多。
诗人别出心裁,在前面冠以“长留”
二字,突出意志的力量,这样人和物都发生了“超凡入圣”
的变化,涂上一层神奇瑰丽的色彩,从而引人遐想,逗人情思。
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