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说和散文所作的众多插图，更是风格独具，如她的自画像，如《流言》所载诸幅，如《张爱玲资料大全集》所搜集种种，都是寥寥数笔，或画龙点睛，或形神毕肖，均构思奇妙，谐趣横生，足以与她的文字相得益彰。

张爱玲擅长速写和漫画，她弟弟说她能画很好的铅笔画　手／自张子静《费的姐姐张爱玲》，载一九四四年十月淄》月刊第一期＇，即指此而言。

但笔者新发现的张爱玲为苏青散文《救救孩子！

》所作的同题插图，却是一幅较为工整的素描，很难得。

一九四四年五月一日出版的《天地》第七、八期合刊是《生育问题特辑》，作者除苏青本人外，尚有陶亢德、周越然、柳雨生、予且（潘序祖）等名家。

张爱玲不但写了《造人》一文，还欣然为苏青的力作《救救孩子！

》插图。

《救救孩子！

》是苏青最长的一篇议论性散文，她以自身的不幸婚姻为引子，诉说抚养和教育子女的艰难，批评不负责任的父母，提倡科学地节制生育，呼吁人们不仅为了自己也为了他人救救孩子！

张爱玲根据此文题旨所作的这幅插图，生动地再现了无依无靠，挨饿受冻　苏青《救救孩子中语＇的儿童形象，图中那个嘴唇紧咬栏杆。

双眼流露出恐惧之情的小女孩，怎不引人一掬同情之泪？可以看出。

张爱玲创作这幅画是动了真情的，其中可能还溶合着她自己年幼时被父亲和后母毒打的惨痛记忆。

这幅笔法纯熟的素描不仅显示了张爱玲多方面的艺术功力，同样寄托着她对儿童的深挚的爱。

围绕张爱玲《太太万岁》的一场论争

一九四七年十四日，张爱玲编剧、桑弧导演、文华影片公司出品的电影《太太万岁》在上海的皇后、金城、金都、国际四大影院同时献映，引起很大轰动，整整两周。

即使遇上大雪纷飞，仍然场场狂满。

当时上海各报竞相报道《太太万岁》上映盛况，称其为巨片降临、万众瞩目、精彩绝伦，回味无穷、本年度银坛压卷之作　分别号自一九四七年十二月十三日、二一产七Bi海《大公报》、《申报》和《新闻报》

《太太万岁》是张爱玲编剧的第二部电影。

她的第一部电影《不了情》于一九四七年四月中旬在上海公演时，同样获得一致好评，有胜利以后国产电影最最适合观众理想之巨片　＇引自《申报》上海），一九四七年四月六日＇的美誉。

张爱玲以小说《金锁记》、《倾城之恋》等崛起于四十年代中期的上海文坛，名噪一时。

但抗战胜利之后，由于她与胡兰成的特殊关系和发表作品的某些刊物背景复杂，各方面对她的指责也就喧嚣尘上，连她的朋友柯灵为《传奇》再版本问世在自己主编的《文汇报》副刊上刊登一条短讯都受到当局的警告据笔者一九八九年十二月六日与柯灵先生的谈话＇。

有人甚至断言张爱玲的时代已经结束，发出张爱玲哪里去了　引自慕容妍《张爱玲卿哩去了砂　《申报》上海），一九四五年九月＇L三日l的感叹。

张爱玲处于左右夹攻的尴尬境地之中，被迫搁笔年余。

《不了情》和《太太万岁》的接连成功，显示张爱玲已经找到另一种艺术媒介来表现自己，从某种意义上说，也可看作张爱玲对这种种责难的一种回答。

然而，与广大观众的热烈反应形成鲜明对照，上海评论界围绕《太太万岁》爆发了一场大论争，论争的导火线是张爱玲的一篇散文《（太太万岁）题记》。

张爱玲历来认为作家是天生给人误解的　＇亨自张爱玲《续集）自序》，濮集》台北：皇冠出版社，Ai／年二月），初版＇，很少对自己的作品进行解释和说明，但这次却是例外。

也许她预感到《太太万岁》会招惹是非，在影片上映之前就写下这篇题记，试图阐明自己的真实思想和创作意图。

《题记》刊载于该年十二月三吕上海《大公报戏剧与电影》第五九期＇《太太万岁）题记》长期埋没，一九八八年由笔者挖掘出土，重刊于《女性人》（台北）创刊号（一九八九年二月），似采于／虐应有的注意＇，张爱玲在文中强调：在《太太万岁》里，我并没有把陈思珍（按：电影的女主人公）这个人加以肯定或袒护之意，我只是提出有过这样的一个人就是了。

她还指出：出现在《太太万岁》的一些人物，他们所经历的都是些注定了要被遗忘的泪与笑，连自己都要忘怀的。

这悠悠的生之负荷，大家分担着，只这一点。

就应当使人与人之间感到亲切的罢？

《大公报戏剧与电影》是周刊，Eh著名戏剧家、与欧阳予倩和田汉并称为中国话剧三个奠基人　＇芎怕夏衍《悼念田汉同志》，《收获》上海），第四期（一九七九年月的洪深主编，颇有影响。

洪深在发表《题记》时还特意加了一段《编后记》：

好久没有读到像《（太太万岁）题记》那样的小品了。

我等不及地想看这个注定了要被遗忘的泪与笑的id如何搬上银幕。

张女士也是《不了情》影剧的编者；她还写有厚厚的一册小说集，即名《传奇》！

但是我在忧虑，她将成为我们这个年代最优秀的high　omed作家中的一人。

说也奇怪。

张爱玲成名之后，除了迅雨（傅雷）对她小说的艺术技巧作过较为认真的研究＇翅雨傅雷）的《沦张爱玲的小说》，载《万象》（I海），第三年第十一期一九四四年五月）＇之外，上海评论界的反应一直比较冷淡。