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第39部分（第2页）

丈夫握住她的手，平静地道：“晚安。”

朱斯蒂娜躺在阿鲁曼的怀里，脸上没有任何恐惧。

　　敌机开始了新一轮轰炸，艾丽安娜的家被火海淹没。

《不忠贞》评论（1）

《不忠贞》是瑞典的世界级电影导演英格玛·伯格曼八十多岁时与情人丽芙·乌尔曼分手数十年后的一次创造的重逢，摄制于2000年。

　　丽芙·乌尔曼是演员，挪威人。

1966年她在伯格曼的影片《假面》中饰演角色，开始其后两人长达12年的合作，同时也开始了一段浪漫而又时断时续的恋情。

这一段恋情在丽芙·乌尔曼的回忆录和伯格曼的自传中都有所描述，伯格曼的比较简约，丽芙·乌尔曼的更有激情。

　　丽芙·乌尔曼比伯格曼影片中的其他女演员更好地体现了他的影片的核心主题：痛苦、丧失和失败——日常生活的痛苦、信仰的彻底丧失和爱情抚慰的失败。

　　尽管丽芙·乌尔曼最终离开了法罗群岛，离开了伯格曼，回到挪威。

其后她却常常应招去朝拜大师，分离并没有割断联结两人的纽带，这个不解之缘就是电影。

　　《不忠贞》由伯格曼编剧，丽芙·乌尔曼导演。

　　伯格曼于1982年完成他的第43部，也是他宣称的最后一部故事片《芬妮与亚历山大》之后，从世界影坛隐退，回到故乡瑞典，成为世界上最繁忙的舞台剧导演之一。

其间他与电影不多的联系就是在1984年执导了一部室内电影《排练之后》，1987年出版了自传《魔灯》，以及在法罗群岛的涛声中创作的几个电影剧本。

《不忠贞》是其中之一。

　　据说，当伯格曼把剧本交给丽芙·乌尔曼时，她激动万分，读都没有读便一口应承出任导演：“我渴望和伯格曼一起工作。”

大师和电影都是丽芙·乌尔曼的图腾。

　　本次合作关系比之于从前略有不同：以前伯格曼执导演员乌尔曼，如今乌尔曼执导伯格曼的剧本。

了解伯格曼的人都知道他对电影近于痴狂而专横的控制，然而，这一次两人的合作却难得愉快。

尽管有过一些艺术上的争论，但是最后伯格曼还是选择了尊重，尊重合作者丽芙·乌尔曼的意见。

　　当然丽芙·乌尔曼亦的确无愧于伯格曼的门生，无愧于伯格曼的剧作。

　　我们中国人喜欢说近朱者赤，近墨者黑，强调主体对客体的影响。

《不忠贞》更多的却是两位艺术家真诚对话的结晶。

一切真正的艺术创造都是人类心灵平等、真诚对话的结晶。

　　《不忠贞》几乎具有伯格曼电影的所有特征，却不是简单的模仿或克隆。

丽芙·乌尔曼对伯格曼精神的理解是融化在血液中的一种本能。

　　影片的卷首语就充盈着伯格曼式的冥思意味：适应生活比重新生活更深刻。

　　这是影片的美学基调，也是人类无法回避的深刻。

　　伯格曼电影最重要的、一贯的特征就是：最大的简约之中蕴藏着最大的丰富与深刻。

丽芙·乌尔曼把这一最重要的、一贯的特征发挥到极致。

《不忠贞》评论（2）

影片开端以波涛汹涌的大海、小女孩的照片和女主角的画外音3个意象简约而又鲜明地预示着影片冥思、现实与超现实的总体叙事风格。

　　当那位老人坐在椅子上伴随着波罗的海的波涛喃喃自语时，他的身后出现一个女人的剪影。

意识幻化为现实，老人的追溯注定要在现实与超现实之间逡巡了。

　　《不忠贞》其实是艺术家对曾经恋情的一种追溯，一种总结。

人类需要追溯，情感需要追溯，追溯不是玩味而是总结。

因为人类不能像蝗虫，一路啃下去，只留下记忆的残渣。

　　老人的追溯主要由3个形象承载：不断与其讨论的女演员或女主角玛丽安娜；女主角的丈夫——指挥家麦克斯；戏剧导演大卫。