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张艺谋 佻达飞扬的色彩7（第1页）

●──和程小东的合作如何？

小东是我的老朋友了。

1989年我演《秦俑》的时候他就是导演，我了解这些动作方面的情况，当然我自己没那么熟。

其实一开始找的不是他，一开始找的是董玮[6]，董玮是《卧虎藏龙》的摄影鲍德熹推荐的。

拍到三分之一时，我就觉得他的风格跟我要的不太一样，李连杰说，那你为什么不找小东呢？我想小东是老朋友，李连杰说小东符合你现在这个风格呀。

因为李连杰是很内行的，后来我想“唉，也是”

，就把小东找来了。

我跟他合作一直很愉快，他有时候脾气不好，但我俩是老朋友了，还挺对路子。

他那种唯美、飘逸的风格，动作很诗意，这都是有名的。

他也是香港武术指导里最好的，正好跟我要的很对路子，我们俩合作一直很愉快。

此处插入D1，图说：《十面埋伏》里小妹（章子怡）的水袖舞。

●──《十面埋伏》跟《幸福时光》还有一些很有趣、可比较之处，电影讨论了欺骗的不同层次，还有都以一个盲女为主角。

确实跟《幸福时光》有点关联。

编《十面埋伏》这个故事的时候，我就想到《幸福时光》这个盲女。

因为盲人高手在中国武侠片中倒是经常有。

中国的武侠小说、功夫小说里，有两类人特别有意思，一类是老人和孩子。

在武侠小说里只要是老人跟孩子出现，都是高手。

第二类就是残疾人，什么瘸子啊、瞎子啊、盲人啊、缺胳膊少腿儿啊，都很厉害，都是高手。

这是这个类型小说里的传统，所以也不奇怪，他一出现你马上就会联想到。

所以我想到《幸福时光》有这样一个盲人，我已经有一点经验了，那么把《十面埋伏》的这个女孩设计成一个盲人会很有意思，而且这在武侠小说中也不是什么大事儿，很常见。

●──因为您的背景是摄影，您和其他摄影师，包括赵小丁[7]、杜可风、吕乐、赵非和顾长卫的合作关系如何？您通常如何选择合作对象？

一般来说我和一位摄影师合作得好，就不会换。

不过要是希望有些新尝试，我会找新人。

因为摄影师要改变自己的风格，也不是那么容易。

我一直觉得一个人的艺术风格是由他的性格和性情所决定的，一个摄影师的技术及视野，只是他的个性的一种延伸。

不论是美术设计、摄影或导演，都是这样。

只有演员是例外，因为他们的工作就是要打破既定模式，挑战新角色。

在前期的时候，我与摄影师和艺术设计团队会一起开好几次会，为那部电影设计视觉，那时候颜色和摄影机的运动方式就大致决定了。

我会跟摄影师讨论出电影的步调、节奏感和摄影机移动的方式。

所以到了开拍前，我就已经决定了电影的基本视觉构成。

吕乐、赵非和顾长卫都是老同学了，我们互相了解和信任，合作起来一直很舒服。

跟杜可风也是很棒的合作经验，他最出名的就是在香港导演王家卫作品里的手持摄影。

我很喜欢他跟王家卫合作的作品，也很欣赏他那些很具启发性的影像创作，但是《英雄》是一部大制作，让杜可风以手持摄影的方式尽情挥洒我可负担不起啊。

他有名的还有喝酒，所以他一进摄制组，我就直截了当跟他说，尽量喝！

但这部片用手持摄影机可不行（笑）。

●──虽然在近来的作品中您才开始挂名编剧，但您一直在创作和发展剧本的过程中扮演关键角色。

一般来说，您写剧本的过程是如何的？