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田壮壮 盗马与放风筝8（第1页）

●──虽然不是您选的题材，一旦开始拍片，是否会对作品开始产生感情？

有一点。

但我觉得不会那么投入，那种投入感太差，就是一个工作。

●──您拍老舍的《鼓书艺人》，他是个老北京，您也是北京人，是否更加得心应手？

那是老舍唯一一部跟北京没有太大关系的小说。

虽然在北京拍了许多场戏，后来整部片子都是在四川拍的。

拍完《大太监李莲英》后我也已经四十岁了，不太想再违背良心拍电影。

就开始筹备《蓝风筝》，但拍完后就知道，十年内几乎拍不成戏了。

●──你唯一的古装片是《大太监李莲英》。

您自己没有什么东西要通过这个电影表达？

《大太监李莲英》有一段挺有趣的过程。

姜文来找我的时候，我曾问他你想表达什么。

因为你们是明星，你们想做成什么样。

他也说不太清，但我能明白他的意思。

我就去找资料。

《大太监李莲英》还真费了我很大工夫，我晚上还到故宫去过几个晚上，夜里去的，特批我在故宫里待着。

看了一些资料以后，发现很有意思的是，很多人都把慈禧说成是一个很暴力、很独裁的一个女人，但也有很多回忆录谈到慈禧是一个非常有人情味儿、非常女人化的一个女人。

她喜欢绦丝、喜欢染布、喜欢逢年过节跟宫女玩游戏、喜欢吃、喜欢玩儿。

她有个很大的矛盾是，在权力那方面她是一个人，生活上又是另一个人。

当时光绪要能成为皇帝，在清宫里是非常特殊的一个例子，在皇位继承上应该是同治的下一辈人，但他跟同治同辈，同治是慈禧的儿子，而光绪三岁时就被慈禧带到宫里收养，慈禧非常喜爱他，就像自己的儿子一样。

我觉得这里面好玩的地方就是它很人性，但又有很多是权力的东西。

包括她跟光绪的这段关系，因为光绪希望改革，但慈禧不愿意改变某些东西，她怕她控制不了。

可是那个时候她的政府已经开始崩溃了，她做的许多事让人们把她当暴君，比如她囚禁光绪，把珍妃扔到井里等一系列让人觉得很惨的事情。

但实际上那时她做了很多事情，比如她既想修颐和园又想建舰队，在个人私欲和公共事务上很多事情是很矛盾的，但又充满人情味。

这是这故事吸引我的地方。

我认为这些矛盾可以从李莲英身上反映出来，我不觉得她跟李莲英之间是主仆的关系；他俩是一对朋友，也就是说，她在宫里需要有些人是可以说话的，但并不影响她决定事情。

这在宫里是很特殊的，只有李莲英这种人可以做得到的。

她跟李莲英的关系有点像非常好的朋友，但内里还是有主仆那层关系。