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第8部分（第1页）

不。

是他的母亲。

他决不会想到说，他尊敬他母亲身内的女人。

他崇拜母亲，不是母亲身内的什么女人。

他的母亲与柏拉图理想中的女人是一回事，全然一致。

他十二岁那年，母亲被弗兰茨的父亲抛弃，突然发现自己很孤单。

孩子怀疑有什么严重的事发生了，可母亲怕使他不安，用温和而无关紧要的话掩盖了这一幕。

父亲走的那一天，弗兰茨和母亲一起进城去。

离家时，他发现母亲的鞋子不相称，犹豫不决，想指出她的错误，又怕伤害她。

在他与母亲一起在城里走的两个钟头，他的眼睛没有离开过她的脚。

这是他第一次体会到难受意昧着什么。

忠诚与背叛

从孩提时代到陪伴她走向墓地，他始终爱她。

记忆中的爱也是连绵不绝。

这使他感到忠诚在种种美德中应占最高地位：忠诚使众多生命连为一体，否则它们将分裂成千万个瞬间的印痕。

弗兰茨常跟萨宾娜谈起他母亲，也许他有一种无意识的用心：估摸着萨宾娜会被他忠诚的品行历迷住，那样，他便赢得了她。

他不知道，更能迷住萨宾娜的不是忠诚而是背叛。

“忠诚”

这个词使她想起她父亲，一个小镇上的清教徒。

连星期天，他都在画布上描画森林里的落日与花瓶中的玫瑰。

多亏了他，她从小便开始画画了。

十四岁那年，她爱上了一个与她一般年纪的男孩。

父亲吓坏了，一年没敢让她独自出门。

有一天，他又拿毕加索的复制品给她看，取笑那些画。

她不能与她十四岁的同学恋爱，至少是可以爱上立体派的。

她完成学业，满心欢快地去了布拉格，感到自己终于能背叛家庭了。

背叛。

从我们幼年时代起，父亲和老师就告诫我们，背叛是能够想得到的罪过中最为可恨的一种。

可什么是背叛呢？背叛意味着打乱原有的秩序，背叛意味着打乱秩序和进入未知。

萨宾娜看不出什么比进入未知状态更奇妙诱人的了。

她是美术学院的学生，但不能象毕加索那样画画。

这正是所谓社会主义现实主义被规定独尊的时代，是成批制作共产主义政治家们肖像的时代，她要背叛父声的愿望总不能如愿以偿：这种共产主义只不过是另一个父亲罢了。

这位父亲同样严格地限制她，同样禁止她的爱（清教徒时代）以及她的毕加索。

如果说她终于与一位二流演员结了婚，只是因为那人有着怪汉子的名声，同样不为两种父亲所接受。

随后，母亲去世了。

就在她参加葬礼返回布拉格之后，她接到了父亲因悲伤而自杀的电报。

她突然感到良心的痛苦：那位画花瓶玫瑰和憎恶毕加索的父亲真是那么可怕吗？担心自己十四岁的女儿会未婚怀孕回家真是那么值得斥责吗？失去妻子便无法再生活下去真是那么可笑吗？

她又一次渴望背叛：背叛自己的背叛。