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六（第1页）

王家祖籍山东琅琊，后迁浙江山阴。

因此，前面说的那个门庭，也就坐落在现今浙江绍兴了。

我在深深地迷恋这个门庭的时候，又会偶尔抬起头来遥想北方。

现在，可以暂离南方的茂林修竹，转向“铁马西风塞北”

了。

那里，在王羲之去世二十五年之后，建立了一个由鲜卑族主政的北魏王朝。

北魏王朝无论是定都平城（今山西大同），还是迁都洛阳，都推进汉化，崇尚佛教，糅合胡风，凿窟建庙。

这是一系列气魄雄伟的文化重建工程，需要把中国文明、世界文明、农耕文明、游牧文明通过一系列可视可观、可触可摸的艺术形态融会贯通，于是，碑刻也随之兴盛。

刻经、墓志、像记、山诗、摩崖、碑铭大量出现，又一次构成用坚石垒成的书法大博览。

我们记得，上一次，是以《张迁碑》、《曹全碑》为代表的东汉隶碑的涌现。

北魏的诸多碑刻简称“魏碑”

，多为楷书。

这种楷书深得北方之气，兼呈山石之力。

在书写技术上，内圆外方，侧峰转折，撇捺郑重，钩跃施力，点画爽利，结体自由，写起来干脆迅捷。

总体审美风格，是雄峻伟茂、高浑简穆。

我曾多次自述，考察文化特别看重北魏，因此在那一带旅行的次数也比较多。

古城、石窟、造像等等且不说了，仅说魏碑，我喜欢的有：《孙秋生造像记》、《元倪墓志》、《元显儁墓志》、《高猛夫妇墓志》、《张黑女墓志》、《崔敬邕墓志》、《张猛龙碑》、《贾思伯碑》、《根法师碑》，等等。

南朝禁碑，但也斑斑驳驳地留下一些好碑，如《瘗鹤铭》、《爨龙颜碑》和《萧澹碑》。

对于曾经长久散落在山野间的魏碑，我常常产生一些遐想。

牵着一匹瘦马，走在山间古道上，黄昏已近，西风正紧，我突然发现了一方魏碑。

先细细看完，再慢慢抚摸，然后决定，就在碑下栖宿。

瘦马蹲下，趴在我的身边。

我看了一下西天，然后借着最后一些余光，再看一遍那碑……

当然，这只是遐想。

那些我最喜爱的魏碑，大多已经收藏在各地博物馆里了。

这让我放心，却又遗憾没有了抚摸，没有了西风，没有了古道，没有了属于我个人的诗意亲近。

山野间的魏碑，历代文人知之不多。

开始去关注，是清代的事，阮元、包世臣他们。

特别要感谢的是康有为，用巨大的热诚阐述了魏碑。

他的评价，就像他在其他领域一样，常常因激情而夸大，但总的说来，他宏观而又精微、凌厉而又剀切，令人难忘。

至此，一南一北，一柔一刚，中国书法的双向极致已经齐备。

那么，中国艺术史的这一部分，也就翻越了崇山峻岭而自我完满。

前面就是开阔的旷野，虽然也会有草泽险道，但那都属于旷野的风景了，不会再有生成期的断灭之危。

接下来，那个既有鲜卑血缘又有汉族血缘、既有魏碑背景又有兰亭迷思的男人，将要打开中国文化最辉煌的大门。

他，就是前面提到过的唐太宗李世民。

我们已经说过，在他即将打开的大门中，唯有书法，他只收藏辉煌，而不打算创造。