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第5部分（第1页）

人间词话之十五

【双声、叠韵之论盛于六朝，唐人犹多用之。

至宋以后则渐不讲，并不知二者为何物。

乾嘉间，吾乡周松霭先生春著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。

其言曰：〃两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。

〃余按：用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音谓之双声。

如《南史　羊元保传》之〃官家恨狭，更广八分〃，官、家、更、广四字，皆从k得声。

《洛阳迦蓝记》之〃狞奴慢骂〃，狞、奴两字，皆从n得声；慢、骂两字，皆从m得声是也。

两字同一母音者，谓之叠韵。

如梁武帝之〃后牖有朽柳〃，后、牖、有三字，双声而兼叠韵；有、朽、柳三字，其母音皆为u。

刘孝绰之〃梁皇长康强〃，梁、长、强三字，其母音皆为ian也。

自李淑《诗苑》伪造沈约之说，以双声叠韵为诗中八病之二，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。

余谓苟于词之荡漾处用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。

惜世之专讲音律者，尚未悟此也。

】

要说双声和叠韵，要从词的构造说起。

任何形式的词可以分为合成词和单纯词。

单就双音节词而言，除去拟声词、叠音词、译音词等特殊词之外，其他都可以分为合成词和连绵词，连绵词实际上也就是一种单纯词。

简单点说，两个有意义的字合成的词叫做合成词，比如落日、寒冷、沙漠等等，两个字拆开来无意义（或是单个字的意义与原词无关联）、要合在一起才有意义的词叫做连绵词，比如慷慨、忐忑、琵琶等等。

连绵词可以分双声连绵词、叠韵连绵词和非双声叠韵词。

双声词比如慷慨、参差、忐忑、琵琶等等，声母是起头的音，两个连续的声母读起来发声时顺溜易读，感受一下〃忐忑〃、〃参差〃的读音，念起来显得紧凑轻快、节奏感强；叠韵词比如依稀、徘徊、伶仃、窈窕等等，词中有两个相同或者相近的韵母，读起来收声时有个回应，感受一下〃伶仃〃、〃徘徊〃的读音，念起来感觉舒缓悠长。

还有些词既是双声又是叠韵，比如玲珑、辗转、缱绻、氤氲等等。

合成词中的双声和叠韵更多，就不一一列举。

老王说词在音律悠扬之处用叠韵，在音律急促之处用双声，这样可以更加〃铿锵可诵〃。

也就是这个道理。

双声紧凑、叠韵悠扬，的确对表达有助益。

这个论点前人所未能言，想必老王多少有些自得吧。

但是从来写诗不能过于拘束，不能为了音节的优美牺牲了意境的优美，徒有音律是不够的。

但凡有好句子，什么韵律都可抛除。

所以说，这个论点可以作为很好的参考，但是不能作为写诗词的约束。

人间词话之十六

【世人但知双声之不拘四声，不知叠韵亦不拘平、上、去三声。

凡字之同母者，虽平仄有殊，皆叠韵也。

】

现代所说的叠韵已经是不限平仄了。

平上去入，是为四声。