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人间词话之十五
【双声、叠韵之论盛于六朝,唐人犹多用之。
至宋以后则渐不讲,并不知二者为何物。
乾嘉间,吾乡周松霭先生春著《杜诗双声叠韵谱括略》,正千余年之误,可谓有功文苑者矣。
其言曰:〃两字同母谓之双声,两字同韵谓之叠韵。
〃余按:用今日各国文法通用之语表之,则两字同一子音谓之双声。
如《南史 羊元保传》之〃官家恨狭,更广八分〃,官、家、更、广四字,皆从k得声。
《洛阳迦蓝记》之〃狞奴慢骂〃,狞、奴两字,皆从n得声;慢、骂两字,皆从m得声是也。
两字同一母音者,谓之叠韵。
如梁武帝之〃后牖有朽柳〃,后、牖、有三字,双声而兼叠韵;有、朽、柳三字,其母音皆为u。
刘孝绰之〃梁皇长康强〃,梁、长、强三字,其母音皆为ian也。
自李淑《诗苑》伪造沈约之说,以双声叠韵为诗中八病之二,后世诗家多废而不讲,亦不复用之于词。
余谓苟于词之荡漾处用叠韵,促节处用双声,则其铿锵可诵,必有过于前人者。
惜世之专讲音律者,尚未悟此也。
】
要说双声和叠韵,要从词的构造说起。
任何形式的词可以分为合成词和单纯词。
单就双音节词而言,除去拟声词、叠音词、译音词等特殊词之外,其他都可以分为合成词和连绵词,连绵词实际上也就是一种单纯词。
简单点说,两个有意义的字合成的词叫做合成词,比如落日、寒冷、沙漠等等,两个字拆开来无意义(或是单个字的意义与原词无关联)、要合在一起才有意义的词叫做连绵词,比如慷慨、忐忑、琵琶等等。
连绵词可以分双声连绵词、叠韵连绵词和非双声叠韵词。
双声词比如慷慨、参差、忐忑、琵琶等等,声母是起头的音,两个连续的声母读起来发声时顺溜易读,感受一下〃忐忑〃、〃参差〃的读音,念起来显得紧凑轻快、节奏感强;叠韵词比如依稀、徘徊、伶仃、窈窕等等,词中有两个相同或者相近的韵母,读起来收声时有个回应,感受一下〃伶仃〃、〃徘徊〃的读音,念起来感觉舒缓悠长。
还有些词既是双声又是叠韵,比如玲珑、辗转、缱绻、氤氲等等。
合成词中的双声和叠韵更多,就不一一列举。
老王说词在音律悠扬之处用叠韵,在音律急促之处用双声,这样可以更加〃铿锵可诵〃。
也就是这个道理。
双声紧凑、叠韵悠扬,的确对表达有助益。
这个论点前人所未能言,想必老王多少有些自得吧。
但是从来写诗不能过于拘束,不能为了音节的优美牺牲了意境的优美,徒有音律是不够的。
但凡有好句子,什么韵律都可抛除。
所以说,这个论点可以作为很好的参考,但是不能作为写诗词的约束。
人间词话之十六
【世人但知双声之不拘四声,不知叠韵亦不拘平、上、去三声。
凡字之同母者,虽平仄有殊,皆叠韵也。
】
现代所说的叠韵已经是不限平仄了。
平上去入,是为四声。
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