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第132章（第2页）

我想提醒自己对艺术的初心，以及自身的浅薄，于是便有了这两个字。

然而一位好友甚至觉得这还不够“装腔作势”

，进一步劝我再“之乎者也”

一番。

&esp;&esp;有缘看完这个故事的朋友也许会发现，这并不是一本专注推理的小说。

每位作者都有自己创作的原点，有人因为想到看到一个让自己兴奋或感动的故事，有人因为脑子里突然蹦出一个有趣的梗或点子，有人可能就想写本悬疑作品，具体内容容后再议。

在《画语戮》还是一片混沌的时候，我只是画画有感，突然想写一部关于艺术的小说。

它可以是悬疑，可以是奇幻，甚至可以是言情。

最终选择悬疑，也许是因为当初的某个时刻，我自己也被一个尚且朦胧的五行杀局的精致形式感所折服，于是大腿一拍，写。

&esp;&esp;至于写得怎样，作为一位新人作者，我不敢奢望从读者口中听到多少褒扬。

我只能说我尽力了，不仅尽力写，而且尽力改过。

若偶能博君一笑，甚至同感于书中人物的悲欢，我将荣幸之至。

若有好的建议，我更将加倍珍惜。

&esp;&esp;现在故事已经完成，作者的使命便告终结，我需要写接下来的故事了。

&esp;&esp;新的故事自然还会围绕书画，但也许我“夹带私货”

的毛病将变本加厉，会融入更多诗词的元素。

我生于上世纪九十年代，那是一个诗歌的时代。

当时的国人读诗写诗，追捧诗人，纯粹火热得像个孩子。

而当时的我还是一个会尿床的孩子，并没有感知诗歌的特异功能；如今一场大梦醒来，只发现自己被一堆光怪陆离的价值观和符号标签裹挟。

&esp;&esp;和许多为了培养一门特长，或是带着其他功利心而从小报班的孩子不同，我即便到了而立之年，还在坚持每周穿越半个京城学画，并没有因为它对我的工作无用而随即放弃。

本书中的许多认知，便是课上所得。

写作本书的过程中，我也查阅了大量古代文献和今人的学术论文，但由于本书并非学术论文，遗憾不能一一罗列和致谢。

幸运的是，为写作本书而进行的学习研究，也让我有了诸多自己的感悟和认知。

比如，书中借鉴了蒋勋先生《富春山居图》讲座的部分观点，但也加入了我个人的一些观察研究所得。

这种创作过程中的海量阅读和意外发现，也许才是写作本书让我最兴奋的地方。

&esp;&esp;如梦似幻，有幸出了本书，我要感谢重庆出版社和华章同人，感谢我的编辑王昌凤老师，感谢你们没有对一本新人新作甩来嫌弃的白眼。

感谢周浩晖、雷米、寒川子、边江等悬疑前辈，我从各位身上学到了很多很多。

其实我还要特别感谢刘慈欣老师。

他甚至不知道我在写作，我也明白这不是一本科幻小说。

但工作中有幸推广《三体》外文版，让我知道即便如此名扬四海的作家，私下里也可以活得如此清醒、谦逊、自律，这样的品格，和三体世界一样震撼了我，让我受益终生。

&esp;&esp;感谢所有给我鼓励和建议的友人，这本书也沾染着你们的气息。

感谢我的父母，当初把我带到少年宫的时候，因为别的班贵，只好让我去学画画。

&esp;&esp;最后，也是最重要的，感谢至今依然在给我授课的左汉桥和张迟两位恩师。

我从你们学养的大海中借来一滴微不足道的水，写成了这本小说。

&esp;&esp;沙砚之

&esp;&esp;2021年7月于存远堂