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第66部分（第1页）

在艺术性上还不如八十年代的作品。”

《文艺报》

这一时期，在大量作品涌现的同时，科幻评论工作也从无到有，逐渐发展起来。

吴岩、韩松、星河、郑军、严蓬等人比较系统地分析科幻作品，创作评论文章。

一些媒体界朋友也对科幻文学给予了足够关注。

其中有《科技日报》社副主任尹传红、湖南经济广播电台王欣然、等等。

不过，科幻界自身的声音还不十分强大。

目前社会上有关科幻文学的流行舆论，往往出于非专业人士之口，造成不必要的误解。

纵观整个九十年代。

大陆科幻小说完成了与世界科幻主流接轨的任务。

当今科幻主流不再是凡尔纳时期对科学的单纯歌颂，而是表现一两个世纪以来，科学事业发展过程中产生的种种蔽病，提出问题，进行反思。

适度的反科学倾向是当今科幻的主色调。

而大陆科幻小说已经接受了这一主色调。

科幻小说是文学大家庭中的一员，这已经成为当代科幻作者的共识，大家普遍追求作品的文学趣味。

在各种笔会上，作者们讨论的核心不再是作品的内容，而是它的形式，是它的艺术表现方法。

这种文学自觉性使得科幻小说的艺术水准大步提升。

另外，中国科幻在这个时期已经完全地扎根在市场基础之上，相对数量虽然有限，但绝对数量并不少，而且总数不断扩大，素质不断提高的科幻爱好者成为中国科幻坚实的基础。

这也是先前任何一次科幻高潮所不具备的。

有这样稳定的群众基础，宽松的政治环境，中国科幻不再重复大起大落，而是稳定中有发展。

虽然从目前情况看，科幻文学的影响面还远不能及身于主流文学，也未达到美日等国科幻文学在本国的影响力。

但在面向市场这个基本功上，中国科幻文学整体上已经毕了业。

比起面对“断奶”

一片忧虑之声的纯文学界有根本的不同。

这一时期，中国科幻文学毕竟刚刚复苏，也存在着不少问题。

七八十年代中国科幻与外界交流广泛，拥有较大的影响力。

而九十年代新复苏的科幻文学比较内向，逐渐成为小群体文化。

年轻的科幻作者们往往不清楚未来几十年中国和世界的发展趋势，也不愿意思考本行业和自己的具体未来，却将精力集中于“外星生命的形式”

、“时光旅行”

、“蝴蝶效应”

等封闭的科幻话题。

这是科幻圈与社会大环境隔绝的主要原因。

而且，这一时期的主要读者都是青少年。

《科幻世界》杂志社的统计表明，该刊读者群的平均年纪是十八岁，相当于美国科幻文学上世纪二三十年代以青少年为主的时期。

大陆青少年学生生活在比较僵化的教育体制下，课业负担繁重。

他们往往不是出于文学欣赏的目的接触科幻，而是将它作为一种逃避现实的手段，沉醉在超现实问题的暇想中。

许多人对科幻文学抱有迷狂、甚至宗教皈依式的情绪。

这种狂热短时期可以给科幻出版物的发行形成足够支持，但如果没有充分的正确引导，对科幻文学的长期发展必然会产生不利影响。

第三卷：中国科幻文学史　第七章：新生代作家（1…1）

七章前言