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第22部分（第2页）

它是历史的最好的报信人。

人比较容易在一个物件中看到一种回忆，甚至看到一种生命闪烁的光彩，一种生命和物之间的转变。

还原性道具……《马季》那期节目中考虑到马季的成名作《一个推销员》，编导需要一个〃宇宙牌〃香烟的烟盒。

栏目组先联系了黑龙江一家曾经生产过〃宇宙牌〃香烟的烟厂，但是这种香烟已经停产了。

编导们没有放弃，继续寻找。

最终在网上找到了当年〃宇宙牌〃香烟的样本，最后他们灵机一动，模仿样本，制作出一个1：1的模型，成品出来后简直以假乱真。

〃宇宙牌〃香烟这个环节在现场取得了非常好的效果。

见证性道具……《宋丹丹》那期节目中，编导李谦在宋丹丹父母家中找到了重要的道具……1975年宋丹丹向父亲承认错误的一张字条和1992年《北京青年报》的一份调查表。

真情互动是《艺术人生》的一大〃卖点〃。

在《艺术人生》中，嘉宾、主持人与观众三方是平等地交流，真诚地对话，在亲切的氛围中品味、分享嘉宾人生经历中的美好和感动。

在《李谷一》那期节目中，李谷一对着现场观众说大家以后叫她〃小李〃，一位老同志被她的情绪所感染，发言时做着手势，激动地说：〃我们这代人的偶像就是李谷一……小李，我们要永远支持你！

〃　场上气氛轻松。

《潘虹》中，一位七十多岁的退休医生给潘虹讲自己快乐充实的独身生活，一位好心的女士祝愿她有属于自己的幸福，从潘虹的大眼睛里，读出了深深的感动和谢意？？

意外嘉宾……为了营造节目的戏剧性、纪实性，《艺术人生》栏目组常常会把意外嘉宾藏在大门后面，或是藏在另外一个楼层里面，不让意外嘉宾与嘉宾提前碰面。

这种对于嘉宾环节的特意设置往往更加强化矛盾冲突，使整个节目更显情节跌宕。

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第八章　　致命的钩子（4）

《艺术人生·阎维文》现场

朱军：当时唱这个歌的时候是跟哪位老师在学？

阎维文：开始在山西大学，跟张老师学的。

朱军：张老师给您上课的时候，也是这么伴奏吗？

阎维文：差不多吧，老师主要是随便弹两个音符跟着唱就行了。

朱军：您看一下这个是张老师吗？

阎维文回头看见了正在弹钢琴的老师。

？？

王峥说《艺术人生》环节的设计、手段的使用有两个目的：一个是使嘉宾更快地进入节目的状态，让嘉宾情感释放；另外一个就是达到出人意料的效果。

对于《艺术人生》栏目而言，如果说常规的栏目包装手段是规定动作，模块设置则是自选动作，充满着灵活、随性的感觉。

不既定的模块根据嘉宾的特质来选用和安排，这些模块有效调节了整个节目的视觉节奏，使得节目有张有弛，饱满而丰厚。

模块在谈话之中的穿插运用，有效地使用了各种电视手段，丰富了表现力，调节了节目的节奏。

环节的使用，让节目在有限的篇幅内〃直呈人像、直击主题〃，加强了悬念，集中了冲突，提炼了美感，由此对观众产生了强烈的吸引力、深刻的感染力。

这些都是《艺术人生》在不断的摸索之中形成的自己栏目的表达特质。

策划人史航把好的环节和手段的应用形容为〃那就会非常完美，形成节目的轮廓，节目的气质〃。

〃意料之外，情理之中〃