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第10部分（第1页）

种“每个符号都打开了一扇通向心灵之门的精神迷雾”

（仍然来自于菲利浦？斯塔克）后，第二天一大早我们就搬到了附近的一家老式酒店。

过度设计有点类似在不考虑两面性的情况下盲目欢迎新技术。

什么将会得到加强？什么将会被削弱？什么又将会被取代？的确，少就是多，但是总不能少到一无所有吧！

只要设计酒店依然流行，它就不愁没有客人，但是新奇就会渐渐淡去，人们的基本需要却不会。

不管人们对品位有多少种不同的定义，仅仅以设计为目的进行设计肯定是不行的。

去年，在其他方面颇有判断力的《金融时报》在一篇社论中说，炫耀性消费已经过时，取而代之的是通过“奢侈体验”

实现的自我满足，它还提到阿玛尼（Armani）和宝格丽（Bulgari）等品牌都已经进军豪华酒店。

“奢侈体验”

受到的重视可能越来越高，但是仍然不会取代其他形式的炫耀性消费。

5　时尚、建筑和艺术

在一本关于艺术与时尚的新书中，作者亚历克斯？科尔斯（Alex　Coles）提到了传奇艺术批评家克莱门特？格林伯格（Clement　Greenberg），“他说过，‘艺术和有钱人之间总是存在天然的纽带’，但是这一纽带联系的双方也可能是有相当距离的。

把艺术引入现实的物质世界中，这一距离就彻底消失了。”

科尔斯这里指的是时尚公司在接受艺术的程度方面的“一个重大转变”

。

难怪在这个充斥着奢侈品的世界中，各大名牌还要想方设法吸引顾客。

奢侈品市场是饱和的，也就是供大于求的。

那么这些品牌应该是解决问题还是寻找新的机遇呢？究竟应该何去何从呢？或者，就像卡尔？拉格菲尔德（Karl　Lagerfeld）所说的那样：“怎样才能使人保持旺盛的购买欲呢？”

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第一章　文化：视觉文化正在占领世界（10）

答案便是寻求艺术与时尚的共存。

像唐培里侬香槟（Dom　Pérignon）和夏奈尔（Chanel）等的超级品牌正在采取制作五分钟创意短片的形式，为它们的产品营造出一种严肃的艺术氛围。

时尚品牌不断借助大牌导演和明星为自己造势。

澳大利亚导演巴兹？鲁赫曼（Baz　Luhrmann）就曾经为夏奈尔制作出堪称完美的短片，他通过一系列的奢华场景把片中的妮可？基德曼（Nicole　Kidman）塑造成了人们的梦中情人。

阿玛尼则请来了自己的“心灵伴侣”

米歇尔？法伊弗（Michelle　Pfeiffer），请我们通过他的太阳镜看世界。

乌玛？瑟曼（Uma　Thurman）是豪雅表（TAG　Heuer）的全球品牌大使，乔治？克鲁尼（George　Clooney）的魅力则融入了的奈斯布莱索的香味中。

路易？威登…轩尼斯（LVMH）的琼？马克？L（Jean　Marc　LeCave）说，“现在我们需要的是国际明星，东京、上海、纽约和巴黎的人们都熟悉的明星。”

卡尔？拉格菲尔德曾经为唐培里侬DP98香槟拍摄过一组图片，并把它们组合成了一幅新的画面：优雅的香槟、美女、时尚的生活方式以及人们对这种遥不可及的意境的向往。

卡尔？拉格菲尔德的作品为那些梦想着童话生活的人们提供了一种生活方式。

安迪？沃霍尔（Andy　Warhol）曾经说过：“时尚已经不再只是你穿的衣服。

它是我们前进的全部动力。”

联盟中的第三元素

艺术和金钱之间的纽带再没有像在漫长的封建社会中那样更加紧密的了。

历史上哪一个国王和王后、主教和当权者周围没有艺术、诗歌、音乐和伟大建筑呢？比如，法国国王路易十四（Louis　XIV）的名字就随着最伟大的皇家行宫——凡尔赛宫（Versailles）而流芳百世。

当今的上流社会，商业和时尚界的有钱人现在也重新回到这一潮流，把艺术、时尚和建筑用金钱这一纽带结合在了一起。

当走在巴黎的“金三角”

：蒙田大道（Montaigne）、乔治五世大街（avenue　George…V）和弗朗索瓦一世大街（rue　Francois…ler）时，你会发现这里的时尚界顶级品牌就像电线上的麻雀一样密密麻麻：迪奥（Dior）、夏奈尔、罗莎（Rochas）、爱马仕（Hermès）、卡地亚、普拉达（Prada）、三宅一生（Issey　Miyake）、山本耀司（Yohji　Yamamoto）等等。

在这奢华的环境中，仍然有一座七层建筑非常显眼，那就是路易？威登的艺术超级旗舰店（LouisVuitton’s　Art　Deco　luxury　flagship），它的面积是世界上单个品牌所占空间最大的。