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第24部分（第1页）

邹文怀以积极的态度促成李小龙的愿望。

他知道，事情既不可逆转，就应该顺着它。

李小龙是个敢说敢做的人，但他还不具备独立制片的能力。

于是，邹文怀就自然而然地成了协和的合伙人之一。

李小龙需要邹文怀，在香港的所有片商中，唯有邹文杯与他有最多的利害关系，也是最热心、最值得信赖的。

邹文怀也需要李小龙，在港台，还找不到第二个象李小龙这样卖座的明星。

李小龙虽不再是嘉禾门下的签约演员，利益仍与嘉禾息息相关。

协和的厂标是两种象征的重合：一是电影，那个圆圈内的螺旋形，是从活动电影的菲林盒里抽象出来的；二是太极，李小龙采用的就是中国古代道家的太极图。

两种图样惊人地巧合，电影是无休无止的动态活动，代表宇宙规律的太极也是处在无穷无尽的运动之中。

这个厂标，代表了李小龙的追求。

协和制片公司当时只是个空架子，没有制片厂和写字楼，一切都依赖嘉禾，实际上是嘉禾的附庸。

用80年代大陆人的戏称，协和还只是一家“皮包”

公司。

然而，轰动一时的李小龙的第三部影片《猛龙过江》，正是由这家皮包公司出品的。

《猛龙过江》的故事情节很简单，一个来自香港的小伙子，因缘去美国闯世界。

李小龙最初把故事梗概讲给邹文怀听，邹文怀末反复斟酌就表示赞同。

李小龙是当红明星，他的名气本身已具备足够的票房价值。

李小龙不是个靠名气吃饭的人，他力求第三部影片比前两部都好，而不是靠前两部的光彩荫及第三部影片。

李小龙整个身心都投入开镜前的准备工作中，他突然冒出一个奇想，这个奇想就是后来影片的高潮，在古罗马竞技场搏斗的场面。

这个奇想自然会使观众惊奇不已，中国功夫在罗马展示，那古老巨大的圆形竞技场，本身就会令观众叹为观止，奇想翩翩。

省时省钱，是香港制片的一惯做法，也是香港影片多小家子气的主要原因。

出国拍外景在众多人眼里是异想天开。

可在古罗马竞技场拍戏是这么诱人，李小龙同合作者们，就这场戏的可行性，以及所需变动的情节讨论了两个星期。

最后是邹文怀促成这一奇想的，他说由他跟罗马联系，可以安排设备、外景地及制片等事宜。

李小龙决定选定罗马，还去实地勘察了外景。

李小龙拒绝与罗维第三次合作，由他亲自导演这部影片。

事实上，罗维也无意与李小龙合作，他们的关系已相当僵。

当初，促使李小龙创办协和公司的直接原因就是自编自导自演，现在，他可以自由地在影片中贯彻他的创作意图了。

据嘉禾的一位职员说，当其他人还没来，或都走光了，李小龙独自在摄影棚里徘徊，潜心琢磨，研究新的动作，并会神经质似地用手脚比划。

李小龙是个完美主义者，他要求拍片时所有的人都得全神贯注，竭尽所能，追求尽善尽美。

休息对他来说几乎不存在。

他的敬业忘我精神，也带动其他的人全身心投入，而又疲惫之极。

这时的李小龙，已全然忘记了他曾大力提倡的一张一弛的好莱坞式的拍片方式，大家的神经都绷得紧紧的。

这种辛勤劳动的代价，只有在电影获得巨大成功时才得到补偿。

据参与罗马拍片的一职员回忆，最紧张的要数在罗马拍外景，为了省钱，必须在短时期内拍完所有的外景镜头。